Menschen, die von Home Sound fasziniert sind, zeigen ein interessantes Paradoxon. Sie sind bereit, den Hörraum freizuschaufeln, Lautsprecher mit exotischen Radiatoren zu bauen, treten aber verlegen vor die musikalische Dose zurück, wie ein Wolf vor eine rote Fahne. Aber warum kannst du dich nicht für die Flagge einsetzen und versuchen, etwas Essbareres aus Konserven zu kochen?

Von Zeit zu Zeit tauchen im Forum klagende Fragen auf: "Empfehlen Sie gut aufgenommene Alben." Es ist verständlich. Spezielle audiophile Ausgaben, die zwar von der ersten Minute an das Ohr erfreuen, aber niemand hört sie zu Ende, das Repertoire ist schmerzlich langweilig. Was den Rest der Musikbibliothek betrifft, scheint das Problem offensichtlich zu sein. Man kann sparen, oder man kann nicht sparen und viel Geld in Komponenten aufblähen. Dennoch hören die wenigsten gerne ihre Lieblingsmusik mit hoher Lautstärke und die Fähigkeiten des Verstärkers haben damit nichts zu tun.

Heute werden selbst bei Hi-Res-Alben die Spitzen des Tonträgers abgeschnitten und die Lautstärke ins Clipping getrieben. Es wird angenommen, dass die Mehrheit auf jeder Art von Müll Musik hört, und daher ist es notwendig, „das Gas einzuschalten“, eine Art dünne Entschädigung zu leisten.

Natürlich geschieht dies nicht absichtlich, um Audiophile zu verärgern. Nur wenige Menschen erinnern sich überhaupt an sie. Sie haben nur geahnt, ihnen die Master-Dateien zu geben, von denen die Hauptauflage kopiert wird - CDs, MP3s und so weiter. Natürlich ist das Master längst vom Kompressor platt gemacht, niemand wird bewusst Sonderversionen für HD-Tracks anfertigen. Es sei denn, es wird ein bestimmtes Verfahren für den Vinylträger befolgt, was aus diesem Grund humaner klingt. Und für den digitalen Weg endet alles auf die gleiche Weise – mit einem dicken, fetten Kompressor.

So werden derzeit alle 100% der veröffentlichten Tonträger, mit Ausnahme der klassischen Musik, beim Mastering einer Komprimierung unterzogen. Jemand führt dieses Verfahren mehr oder weniger geschickt durch, während jemand völlig dumm ist. Als Ergebnis haben wir Pilger in den Foren mit der DR-Plugin-Linie im Busen, schmerzhafte Vergleiche von Veröffentlichungen, Flucht auf Vinyl, wo Sie auch erste Pressungen schürfen müssen.

Die am meisten Erfrorenen beim Anblick all dieser Verbrechen haben sich buchstäblich in Audio-Satanisten verwandelt. Kein Scherz, sie lesen die heilige Schrift des Tontechnikers rückwärts! Moderne Tonbearbeitungsprogramme verfügen über ein Werkzeug, um die abgeschnittene Schallwelle wiederherzustellen.

Ursprünglich war diese Funktionalität für Studios gedacht. Beim Mischen gibt es Situationen, in denen Clipping auf die Platte gelangt ist, aber es ist aus verschiedenen Gründen nicht mehr möglich, die Session neu zu erstellen, und hier kommt das Arsenal eines Audio-Editors zur Rettung - Declipper, Dekompressor usw.

Und jetzt greifen gewöhnliche Zuhörer, die nach einer weiteren Neuheit aus den Ohren bluten, immer mutiger zu solcher Software. Jemand bevorzugt iZotope, jemand bevorzugt Adobe Audition, jemand teilt Operationen zwischen mehreren Programmen. Bei der Wiederherstellung der vorherigen Dynamik geht es darum, die abgeschnittenen Signalspitzen, die bei 0 dB ruhen, einem Zahnrad ähneln, programmatisch zu korrigieren.

Ja, von einer 100%igen Wiederbelebung des Quellcodes kann keine Rede sein, da hier Interpolationsverfahren mit eher spekulativen Algorithmen eingesetzt werden. Dennoch schienen mir einige Verarbeitungsergebnisse interessant und studierenswert.

Zum Beispiel Lana Del Reys Album „Lust For Life“, ständig dreckiges Fluchen, pfui, Mastering! Das Originallied "When the World Was at War We Kept Dancing" war so.

Und nach einer Reihe von Declippern und Dekompressoren wurde es so. Der DR-Koeffizient hat sich von 5 auf 9 geändert. Sie können das Beispiel vor und nach der Verarbeitung herunterladen und anhören.

Ich kann nicht sagen, dass die Methode universell und für alle zerstörten Alben geeignet ist, aber in diesem Fall habe ich es vorgezogen, diese spezielle Version, die vom Rutracker-Aktivisten verarbeitet wurde, in der Sammlung zu behalten, anstatt die offizielle 24-Bit-Edition.

Auch wenn das künstliche Extrahieren der Spitzen aus der Füllung nicht die wahre Dynamik der musikalischen Darbietung zurückbringt, Ihr DAC wird es Ihnen dennoch danken. Schließlich war es für ihn so schwierig, an den Grenzpegeln, wo die Wahrscheinlichkeit der sogenannten Intersample-Peaks (ISP) hoch ist, fehlerfrei zu arbeiten. Und jetzt springen nur noch seltene Blitze des Signals auf 0 dB. Außerdem ist ein stummgeschalteter Soundtrack jetzt kleiner, wenn er in FLAC oder einen anderen verlustfreien Codec komprimiert wird. Mehr "Luft" im Signal spart Festplattenplatz.

Versuchen Sie, Ihre am meisten gehassten Alben wiederzubeleben, die im "Volume War" getötet wurden. Für den Headroom müssen Sie zuerst den Spurpegel um -6 dB absenken und dann den Declipper starten. Wer nicht an Computer glaubt, klemmt einfach einen Studioexpander zwischen CD-Player und Verstärker. Dieses Gerät tut im Wesentlichen dasselbe - stellt die Spitzen eines komprimierten Audiosignals wieder her und dehnt sie so weit wie möglich aus. Solche Geräte aus den 80-90er Jahren sind nicht sehr teuer, und als Experiment wird es sehr interessant sein, sie auszuprobieren.

Der DBX 3BX Dynamic Range Controller verarbeitet das Signal getrennt in drei Bändern – Bässe, Mitten und Höhen

Einst waren Equalizer im Audiosystem eine Selbstverständlichkeit, vor denen sich niemand fürchtete. Heute ist es nicht erforderlich, die Blockade auszugleichen hohe Frequenzen Magnetband, aber mit der hässlichen Dynamik muss etwas gelöst werden, Brüder.

Was ist Dynamikbereich?

Der Dynamikbereich kann als der Abstand zwischen dem leisesten und dem lautesten möglichen Signalpegel definiert werden. Wenn beispielsweise die Anweisungen für den Prozessor angeben, dass der maximale Eingangssignalpegel vor der Verzerrung +24 dB beträgt und das Grundrauschen am Ausgang -92 dB beträgt, beträgt der gesamte Dynamikbereich des Prozessors 24 + 92 = 116 dB .

Der Dynamikbereich eines Orchesters liegt im Durchschnitt zwischen -50dB und +10dB. Das ergibt insgesamt 60 dB. Während 60 dB Dynamikbereich für Sie nach viel klingen mögen, sind +10 dB mit einigen einfachen Berechnungen 1.000-mal lauter als -50 dB!

Der Dynamikbereich in Rockmusik ist viel kleiner, typischerweise -10 dB bis +10 dB oder 20 dB insgesamt. Daher ist es eine ziemlich langweilige Aufgabe, verschiedene Signale in der Rockmusik zu einem einzigen Mix zu mischen.

Warum brauchen wir Kompression?

Angenommen, Sie mischen eine Rockplatte mit einem durchschnittlichen Dynamikumfang von 20 dB. Und Sie möchten dem Mix unkomprimierte Vocals hinzufügen. Der durchschnittliche Dynamikbereich von Gesang beträgt etwa 40 dB. Was bedeutet das für die Mischung? Zu leise Gesangsstücke werden einfach nicht gehört, zu laute heben sich vom Gesamtbild ab. In dieser Situation muss der Kompressor den Dynamikbereich der Stimme auf 10 dB reduzieren (komprimieren).

In diesem Fall liegt die Stimme bei etwa +5 dB. Bereich - von 0 dB bis +10 dB. Leise Phrasen liegen jetzt über dem niedrigsten Signalpegel im Mix und laute Phrasen ragen nicht heraus. Es stellt sich heraus, dass der Gesang seinen Platz im Mix einnimmt.

Das gleiche Prinzip funktioniert für jedes Instrument im Mix. Jedes Instrument hat seinen eigenen Platz im Mix, und ein guter Kompressor hilft dem Ingenieur, sie richtig zu mischen.

Braucht alles einen Kompressor?

Normalerweise lautet die Antwort auf diese Frage: "Natürlich nicht! Überkomprimierte Tracks klingen schrecklich." Diese Aussage trifft nur in einem Fall zu - wenn Sie deutlich hören, wie der Kompressor auf der Aufnahme arbeitet. Ein hochwertiger teurer Kompressor klingt, wenn er richtig konfiguriert ist, nicht wahrnehmbar! Überkomprimierter Klang ist eine Folge von Fehlern in der Verarbeitung bestimmter Instrumente, es sei denn natürlich geschieht dies absichtlich, um einen besonderen effekt zu erzielen.

Warum, glauben Sie, haben alle teuren Mischpulte für jeden Kanal einen eigenen Kompressor? Die Antwort ist einfach: Die meisten Instrumente brauchen Kompression, auch wenn sie kaum wahrnehmbar ist. Dies hilft ihnen, im Mix hörbar zu sein.

Warum brauchen wir Noise Gates?

Schauen wir uns ein Beispiel mit Gesang an. Nehmen wir an, Sie stellen den Bereich auf 20 dB ein. Die Probleme beginnen, wenn der Kompressor die leisesten Signale in der Gesangsspur anhebt. Allerlei ungewollte Hintergrundgeräusche tauchen auf, Tonspuren, die vom Kopfhörer ins Mikrofon geraten sind, etc. Sie können versuchen, die Lautstärke in den Pausen einfach herunterzudrehen, aber das endet normalerweise in einem kompletten Misserfolg. Viel Der beste Weg- Verwenden Sie ein Noisegate. Wir können die Noisegate-Schwelle beispielsweise auf -10 dB einstellen, was in unserem Fall der unteren Grenze des Dynamikumfangs von Gesang entspricht. Somit nullt das Gate automatisch alle unerwünschten Signale zwischen den Phrasen.

Wenn Sie jemals versucht haben, live zu mischen, wissen Sie, wie viele Probleme Drum-Kits haben, und insbesondere die Hardware, die in Mikrofone gelangt, die auf Toms montiert sind. Sobald Sie dem EQ Höhen hinzufügen, um die Toms heller zu machen, fangen die Becken an zu steigen. Und es ist besonders hörbar durch die Hochtöner in den Monitoren. Wenn wir bei den Tommikros Gates verwenden, damit das Eisen in den Pausen nicht mehr durchkommt, werden wir den Gesamtmix sehr aufräumen und viel verständlicher machen.

Dynamische Verarbeitungstypen

Dynamische Verarbeitung ist der Prozess der Änderung des Dynamikbereichs eines Signals, um die Fähigkeiten des Geräts zu verbessern, mit dem das Signal aufgezeichnet oder wiedergegeben wird. Mit anderen Worten, wir erhalten die Möglichkeit, das aufgezeichnete Signal ohne Verzerrung und / oder Rauschen aufzunehmen oder abzuspielen, wodurch unsere Aufgabe des Mischens vereinfacht wird.

Kompressor und Limiter

Druckvoll, gut hörbar, mit guter Präsenz – das sind alles Beschreibungen von Klangsignalen, die durch die Bearbeitung mit Kompressoren und Limitern gewonnen werden.

Kompression und Begrenzung sind Formen der Steuerung des Dynamikbereichs (Lautstärke) eines Signals. Audiosignale haben eine ziemlich große Streuung der Lautstärkepegel. Ein Spitzensignal kann zu einer Überlastung des Aufnahmeschaltkreises führen, was wiederum zu einer Signalverzerrung führt.

Ein Kompressor/Limiter ist eine Art Verstärker, bei dem der Lautstärkepegel vom Pegel des ihn passierenden Audiosignals abhängt. Durch Auswahl eines bestimmten Kompressor-/Limiterwerts wird das Signal automatisch über den angegebenen Pegel oder Schwellenwert hinaus gedämpft.

Komprimierung ist im Wesentlichen der Vorgang, bei dem ein Eingangssignal in einem bestimmten Verhältnis gedämpft wird. Wird verwendet, um den Dynamikbereich einer Stimme oder eines Musikinstruments einzuschränken und eine verzerrungsfreie Aufnahme zu ermöglichen. Wird auch beim Erstellen eines Mixes verwendet, um den Frequenzunterschied jeder Spur zu reduzieren.

Der Sänger beispielsweise bewegt sich ständig vor dem Mikrofon und das Ausgangssignal schwankt auf und ab, was seltsam klingt. In diesem Fall löst der Kompressor das Problem, indem er die Lautstärke einzelner Phrasen reduziert, sodass das Ergebnis eine flache Stimme ist.

Der Grad der Signaldämpfung hängt vom Verhältnis von Kompression und Schwellenpegel ab. Ein Verhältnis von 2:1 oder weniger gilt als schwache Kompression, bei der das Ausgangssignal, das den Schwellenwert überschreitet, halbiert wird. Verhältnisse über 10:1 können als stark limitierend bezeichnet werden.

Je niedriger der Schwellenwert, desto stärker wird das Signal komprimiert (bei einem bestimmten Eingangssignalpegel). Es ist wichtig zu wissen, wann man aufhören muss, denn zu viel Komprimierung zerstört die Dynamik der Aufnahme (und einige Toningenieure zerstören sie absichtlich als Effekt)!

Limiting ist eine Art der Signalverarbeitung, bei der Lautstärkesprünge (Amplitudensprünge) unterdrückt werden.

Ein Kompressor/Limiter wird in vielen Audioverarbeitungsaufgaben verwendet, wie zum Beispiel:

Der Kick-Drum-Sound eines Schlagzeugs kann zwischen E-Gitarren verloren gehen. Und egal wie laut der Track klingt, die Kickdrum klingt schmutzig. Die Kompression gleicht den Kick-Sound vor dem Hintergrund der Gitarren aus.

Der Stimmumfang auf der Aufnahme ist ziemlich breit. Lautstärkespitzen können sich stark vom Gesamtklang abheben. Es kann viele solcher Peaks geben, und sie sind alle unterschiedlich, sodass es fast unmöglich ist, sie durch den Mixer auszurichten. Der Kompressor/Limiter regelt automatisch die Lautstärke, ohne die Feinheiten des Gesangs zu verzerren.

Das Gitarrensolo wird durch den Rhythmus gedämpft. Drehen Sie den Fader nicht ganz herunter, die Kompression bringt die Leadgitarre an ihren Platz im Mix.

Bassgitarre ist schwer aufzunehmen. Durch die richtige Kompression wird ein weicher Sound mit gutem Attack erreicht. Und es ist nicht nötig, die Tiefen des Mixes abzuschneiden – der Kompressor/Limiter lässt den Bass bei jeder Frequenz erscheinen

Expander

Es gibt zwei Haupttypen der Erweiterung: dynamisch und nach unten. Expansion erweitert den Dynamikbereich des Signals, wenn es über dem Schwellenwert liegt. Die dynamische Expansion stellt im Wesentlichen eine umgekehrte Komprimierung dar. Die dynamische Expansion wird bei Fernsehen und Radio verwendet, um die Komprimierung kurz vor der Übertragung des Audiosignals aufzuheben. Die Komprimierung mit anschließender Expansion wird als Kompandierung bezeichnet, derzeit wird am häufigsten die Abwärtsexpansion verwendet. Im Gegensatz zur Komprimierung, die das Signal über den Schwellenwert absenkt, senkt die Expansion das Signal unter den Expansionsschwellenwert. Der Grad der Abnahme wird durch das Expansionsverhältnis bestimmt. Beispielsweise halbiert ein Verhältnis von 2:1 das Signal (d. h. wenn das Signal 5 dB unter dem Schwellenwert liegt, dämpft der Expander es auf 10 dB.) Dies ist ein sehr leistungsfähiges und einfaches Noise Gate, das häufig zur Reduzierung von Rauschen verwendet wird . Der Hauptunterschied zwischen einem Expander und einem Noise Gate besteht darin, dass die Expansion davon abhängt, wie weit das Signal „unter den Schwellenwert“ gegangen ist, während es bei einem Noise Gate keine Rolle spielt.

Rauschunterdrückung

Rauschunterdrückung ist der Vorgang, bei dem unerwünschtes Rauschen aus einer Aufnahme entfernt wird, indem das Signal auf einen vorgegebenen Schwellenwert begrenzt wird. Wie oben geschrieben, hängt der Betrieb des Noise Gates nicht vom Signalpegel unterhalb der Schwelle ab. Der Ausgang des Geräts ist offen, solange das Signal über dem Schwellwert liegt.

Die Dauer der Öffnung des Ausgangs wird durch die Angriffsgeschwindigkeit bestimmt. Die Dauer des Gerätebetriebs, wenn das Signal unter dem Schwellenwert liegt, wird als Haltezeit bezeichnet. Die Ausgangsschließgeschwindigkeit wird durch die Rückkehrzeit bestimmt. Der Grad der Störsignalunterdrückung in geschlossener Position wird durch die Reichweite bestimmt.

Kurzes Glossar der Begriffe

Es ist wissenschaftlich erwiesen, dass man, wenn man ein Fach schnell lernen will, zunächst die Grundbegriffe verstehen muss. Das gleiche Prinzip gilt für Tonaufnahmen und die weitere Arbeit mit Ton. Die meisten Handbücher und Lehrbücher setzen das Vorhandensein von Grundkenntnissen voraus, ohne die es schwierig ist, sie zu lesen. Ich hoffe, dass der nächste Abschnitt Ihnen hilft, den Kopf frei zu bekommen und endlich die Grundlagen zu verstehen.

Kompressoren

Attacke

Der Attack bestimmt, wie schnell der Kompressor auf das Eingangssignal einwirkt. Ein langer Attack (Regler ganz im Uhrzeigersinn) lässt das Signal (sogenannter anfänglicher Transient) zunächst unbearbeitet durch den Kompressor passieren, während ein kurzer Attack (ganz gegen den Uhrzeigersinn) das Signal sofort entsprechend dem Kompressionsverhältnis und dem eingestellten Schwellenwert verarbeitet eben.

Automatisch (Automatisch).

Der Kompressor arbeitet im automatischen Attack- und Release-Modus. Die Regler wirken sich in diesem Fall nicht auf den Prozess aus, sondern es werden die programmierten Parameterwerte verwendet.

Seitenkanalkompressor (Compressor Sidechain).

Der Seitenkanaleingang unterbricht das Signal, das der Kompressor verwendet, um die erforderliche Kompressionsstärke zu bestimmen. Wenn der Seitenkanal deaktiviert ist, geht das Eingangssignal direkt zum Hauptkompressorschaltkreis. Wenn es eingeschaltet ist, wird kein Signal an den Hauptstromkreis gesendet. Nun können Sie das Steuersignal beispielsweise mit einem Equalizer bearbeiten, indem Sie De-Essing (Stimmfrequenzkorrektur) anwenden. Nach der Verarbeitung wird das Steuersignal über den Kanalausgang zum Kompressor zurückgeführt. Eine typische Seitenkanalanwendung ist die Verwendung eines Kompressors zum Stummschalten Hintergrundmusik während der Darbietung des Moderators oder Reduzierung der Lautstärke der Rhythmusgitarre im Hintergrund des Gesangs. Jetzt ist die Stimme leicht zu unterscheiden. In diesem Fall geht die Sprachspur auf den Seitenkanal, während die Hintergrundmusik auf die Hauptkompressorschaltung geht. Der Kompressor senkt jetzt den Pegel der Hintergrundmusik (ein Vorgang, der Ducking genannt wird), wenn der Sänger zu singen oder zu sprechen beginnt.

Harte und weiche Kompression (Hard/Soft Knee)

Bei harter Kompression erfolgt die Signaldämpfung möglichst schnell im Moment der Überschreitung Schwellwert. Bei Soft wird das Signal sanfter gedämpft, nachdem es einen vorgegebenen Schwellenwert überschritten hat, was zu einem natürlicheren Klang der Musik führt.

Begrenzer.

Ein Limiter ist ein Kompressor, der verhindert, dass das Signal über einen Schwellenwert ansteigt. Wenn der Threshold beispielsweise auf 0 dB eingestellt ist und „Ratio“ ganz im Uhrzeigersinn gedreht wird, beginnt der Kompressor bei 0 dB zu begrenzen, und der Ausgang wird diesen Wert nie überschreiten.

Kompensierender Gewinn (Makeup Gain).

Beim Komprimieren wirkt sich das Quetschen des Signals normalerweise auf die Gesamtlautstärke aus. Mit dem Gain-Regler können Sie den während der Kompression verlorenen Pegel wiederherstellen.

Verhältnis.

Ratio ist das Verhältnis zwischen Ausgangs- und Eingangssignal, dieser Parameter legt die Steigung der Kompression fest. Wenn Sie das Verhältnis beispielsweise auf 2:1 einstellen, wird jedes Signal oberhalb des Schwellenwerts mit einem Verhältnis von 2:1 komprimiert. Für jedes Dezibel am Eingang des Kompressors stehen 0,5 dB am Ausgang und bilden so eine Kompression, die das Signal um die Hälfte komprimiert. Wenn das Verhältnis zunimmt, wechselt der Kompressor allmählich in den Limiter-Modus.

Veröffentlichkeitsdatum.

Die Release-Zeit ist die Zeit, die zwischen dem Unterschreiten des Eingangssignalpegels unter den Schwellenwert und dem Moment vergeht, in dem der Kompressionspegel wieder auf Null zurückgeht (der Kompressor hat aufgehört, das Signal zu dämpfen). Ein kurzes Return erzeugt einen ungleichmäßigen, „abgehackten“ Klang, besonders bei einer Bassgitarre. Ein langer Return „quetscht“ den Sound zu sehr und glättet ihn. Es gibt eine Verwendung für jeden Rückkehrzeitwert - wählen Sie nach Gehör.

Schwelle.

Die Kompressionsschwelle (Compression Threshold) bestimmt den Wert, ab dem die Signaldämpfung einsetzt. In der Regel erhöht das Drehen des Threshold-Reglers nach links das komprimierte Signal (in einem Verhältnis von mehr als 1:1).

Expander

Expansion nach unten.

Die Abwärtsexpansion wird am häufigsten bei professionellen Aufnahmen verwendet. Unterhalb der Schwelle wird das Signal gedämpft. Dies ist die Standardmethode zur Unterdrückung von Rauschen.

Verhältnis.

Das Expansionsverhältnis bestimmt den Grad der Dämpfung des Signals, wenn es unter den Schwellenwert fällt. Beispielsweise wird bei einem Expansionsverhältnis von 2:1 jedes Dezibel unterhalb der Schwelle um den Faktor zwei gedämpft. Ab einer Ratio von 4:1 arbeitet der Expander fast wie ein Noise Gate, nur ohne die Möglichkeit Attack Time, Delay und Release zu steuern.

Noise-Gates

Attacke

Der Attack-Time-Parameter legt den Betrag fest, mit dem sich das Gate öffnet. Ein schneller Attack eignet sich für perkussive Instrumente, während Gesang und Bassgitarre eine sanfte Eröffnung erfordern. Wenn Sie sie zu schnell angreifen, führt dies zu einer merklichen „Seide“, wenn sie konvergiert werden. Klicken beim Öffnen ist jedem Tor inhärent, aber wann richtige Einstellung er wird nicht gehört.

Haltezeit.

Haltezeit – eine festgelegte Zeitspanne, während der das Gate geöffnet ist, wenn der Signalpegel unter dem Schwellenwert liegt. Der Wert dieses Parameters spielt beispielsweise beim Gaten einer Snaredrum eine Rolle - nach dem Anschlagen geht sie durch bestimmte Zeit, danach schließt das Tor abrupt.

Reichweite.

Der Gate-Bereich ist der Betrag der Signaldämpfung, wenn das Gate geschlossen ist. Wenn dieser Parameter also auf 0 dB eingestellt ist, wird das Signal überhaupt nicht gedämpft. Ein Wert von -60 dB bedeutet, dass das Signal bei geschlossenem Gate um 60 dB gedämpft (Gate) wird und so weiter.

Veröffentlichkeitsdatum.

Die Gate-Rückkehrzeit bestimmt die Geschwindigkeit, mit der das Gate von offen nach vollständig geschlossen übergeht. Die Release-Zeit wird normalerweise angepasst, um das natürliche Abklingen des Instruments oder des Gesangsklangs zu erhalten. Eine hohe Rücklaufgeschwindigkeit dämpft Rauschen, kann aber bei Schlaginstrumenten zu Stottern führen, was durch eine niedrige Rücklaufgeschwindigkeit eliminiert wird. Passen Sie diese Einstellung sorgfältig an, um den natürlichsten Effekt zu erzielen.

Schwellenwert (Threshold).

Die Gate-Schwelle legt den Wert fest, bei dem das Gate öffnet. Das Prinzip ist einfach: Jedes Signal oberhalb des Schwellwerts wird unbeeinflusst durchgelassen, während das Signal darunter je nach Bereichseinstellung um einen Betrag gedämpft wird. Wenn Sie den Regler ganz nach links drehen, wird das Gate deaktiviert (d. h. immer offen) und jedes Signal wird ohne Dämpfung durchgelassen.

Nachfolgend sind die in PreSonus BlueMax verwendeten Komprimierungsvoreinstellungen aufgeführt. Diese Voreinstellungen - Standardeinstellungen, eine Art Ausgangspunkt für die Arbeit mit Ton.

Gesang

Warmer Gesang.Dies sind Einstellungen für leichte Komprimierung mit niedrigem Verhältnis und erweitertem Bereich, hauptsächlich für live gespielte lyrische Songs. Der Gesang ist an seinem Platz.

Schreiend.Optionen für lauten Gesang. Ziemlich harte Kompression für Sänger, die sich nicht um den Mikrofonabstand kümmern. Die Stimme ragt stark aus der Mischung heraus und erzeugt den Effekt von Präsenz.

Links/Rechts (Stereo) Overheads. Die Parameter "Ratio" und "Threshold" sind hier niedrig, was einen weiten Bereich ergibt, in den sogar Becken passen. Tiefe Tiefen, der Gesamtklang ist lebendig mit geringem Hall. Druckvollerer Sound, weniger Raumeffekt.

Akustische Gitarre.Das Preset betont den Attack einer Akustikgitarre und sorgt für einen sanften Sound, der es der Gitarre ermöglicht, hörbar zu bleiben.

Tasteninstrumente

Klavier.Ein spezielles Preset zum Entzerren des gesamten Bereichs des Klaviers - vom tiefen Ton bis zur fünften Oktave. Teile beider Hände sind deutlich hörbar.

Orchester.Die Einstellungen sind sowohl für Streicher als auch für andere orchestrale „Sets“ des Synthesizers geeignet. Der Gesamtdynamikbereich wurde reduziert, um das Hinzufügen zum Mix zu erleichtern.

Schaltkreis.Die Einstellungen erweitern den Bereich des Main Mix.

Schwelle	Verhältnis (Verhältnis)	Attacke Attacke)	Freigabe (Rückgabe)
-13,4dB	1.2:1	0,002 ms	182 ms

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Einführung

Einer der fünf Sinne, die dem Menschen zur Verfügung stehen, ist das Hören. Wir nutzen es, um die Welt um uns herum zu hören.

Die meisten von uns haben Geräusche, an die wir uns aus der Kindheit erinnern. Für manche sind es die Stimmen von Verwandten und Freunden oder das Knarren von Holzdielen im Haus der Großmutter oder vielleicht das Geräusch von Eisenbahnrädern auf der Eisenbahn, die in der Nähe war. Jeder wird sein eigenes haben.

Was empfinden Sie, wenn Sie Geräusche hören oder sich erinnern, die Sie aus Ihrer Kindheit kennen? Freude, Nostalgie, Traurigkeit, Wärme? Klang kann Emotionen, Stimmungen vermitteln, zum Handeln anregen oder umgekehrt beruhigen und entspannen.

Darüber hinaus wird Schall in verschiedenen Bereichen des menschlichen Lebens eingesetzt – in der Medizin, bei der Verarbeitung von Materialien, bei der Erforschung der Tiefsee und vielen, vielen anderen.

Gleichzeitig ist dies aus physikalischer Sicht nur ein natürliches Phänomen - Schwingungen eines elastischen Mediums, was bedeutet, dass Schall wie jedes natürliche Phänomen Eigenschaften hat, von denen einige gemessen werden können, andere nur gehört.

Bei der Auswahl von Musikequipment, beim Lesen von Rezensionen und Beschreibungen stoßen wir oft auf eine Vielzahl dieser Eigenschaften und Begriffe, die von Autoren ohne entsprechende Klarstellungen und Erklärungen verwendet werden. Und wenn einige von ihnen für alle klar und offensichtlich sind, haben andere für eine unvorbereitete Person keine Bedeutung. Deshalb haben wir uns entschieden einfache Sprache erzählen Ihnen von diesen auf den ersten Blick unverständlichen und komplexen Wörtern.

Wenn Sie sich an Ihre Bekanntschaft mit tragbarem Sound erinnern, es begann vor ziemlich langer Zeit, und es war so ein Kassettenrekorder, den meine Eltern mir zum neuen Jahr geschenkt haben.

Manchmal kaute er auf dem Klebeband herum, und dann musste er es mit Büroklammern und einem starken Wort entwirren. Er verschlang Batterien mit einem Appetit, um den ihn Robin Bobbin Barabek (der vierzig Menschen aß) beneiden würde, und damit meine damals sehr mageren Ersparnisse eines gewöhnlichen Schuljungen. Aber alle Unannehmlichkeiten verblassten im Vergleich zum Hauptplus - der Spieler gab ein unbeschreibliches Gefühl von Freiheit und Freude! Also mir ist ein Sound "krank geworden", den man mitnehmen kann.

Ich würde jedoch gegen die Wahrheit sündigen, wenn ich sagen würde, dass ich seit dieser Zeit immer untrennbar mit der Musik verbunden war. Es gab Phasen, in denen für Musik keine Zeit war, in denen ganz andere Prioritäten gesetzt wurden. Ich habe jedoch die ganze Zeit versucht, auf dem Laufenden zu bleiben, was in der Welt der tragbaren Audiogeräte passiert, und sozusagen am Puls der Zeit zu bleiben.

Als Smartphones auftauchten, stellte sich heraus, dass diese Multimedia-Kombinationen nicht nur telefonieren und riesige Datenmengen verarbeiten können, sondern, was für mich viel wichtiger war, eine riesige Menge an Musik speichern und abspielen können.

Das erste Mal, dass ich vom „Telefon“-Sound süchtig wurde, war, als ich den Sound eines der Musik-Smartphones hörte, die zu dieser Zeit die fortschrittlichsten Soundverarbeitungskomponenten verwendeten (vorher, ich gestehe, hatte ich kein Smartphone dabei). ernsthaft als Gerät zum Musikhören). Ich wollte dieses Telefon wirklich, aber ich konnte es mir nicht leisten. Gleichzeitig fing ich an zu folgen Modellpalette dieser Firma, die sich in meinen Augen als Hersteller von hochwertigem Sound etabliert hat, aber es stellte sich heraus, dass sich unsere Wege damit immer wieder trennten. Seitdem besitze ich verschiedene Musikgeräte, aber ich höre nicht auf, nach einem wirklich musikalischen Smartphone zu suchen, das einen solchen Namen zu Recht tragen könnte.

Eigenschaften

Unter all den Klangeigenschaften kann ein Profi Sie sofort mit einem Dutzend Definitionen und Parametern verblüffen, auf die Sie seiner Meinung nach unbedingt achten sollten, und, Gott bewahre, einige Parameter werden nicht berücksichtigt - Ärger ...

Ich sage gleich, dass ich kein Befürworter dieses Ansatzes bin. Schließlich wählen wir Equipment meist nicht für den „internationalen audiophilen Wettbewerb“, sondern immer noch für unsere Liebsten, für die Seele.

Wir sind alle verschieden, und wir alle schätzen etwas anderes im Klang. Jemand mag den Sound "tiefer", jemand ist im Gegenteil sauber und transparent, für jemanden sind bestimmte Parameter wichtig und für jemanden - ganz anders. Sind alle Parameter gleich wichtig und was sind sie? Finden wir es heraus.

Ist Ihnen schon einmal aufgefallen, dass einige Kopfhörer so auf Ihrem Telefon spielen, dass Sie es leiser machen müssen, während andere Sie im Gegenteil dazu bringen, die Lautstärke voll und immer noch nicht genug aufzudrehen?

In der tragbaren Technik spielt dabei der Widerstand eine wichtige Rolle. Oft können Sie anhand des Werts dieses Parameters erkennen, ob Sie über genügend Volumen verfügen.

Widerstand

Sie wird in Ohm (Ohm) gemessen.

Georg Simon Ohm - Deutscher Physiker, abgeleitet und experimentell bestätigt das Gesetz, das die Beziehung zwischen der Stromstärke im Stromkreis, Spannung und Widerstand (bekannt als Ohm'sches Gesetz).

Dieser Parameter wird auch als Impedanz bezeichnet.

Der Wert ist fast immer auf der Verpackung oder in der Anleitung des Geräts angegeben.

Es gibt die Meinung, dass Kopfhörer mit hoher Impedanz leise und Kopfhörer mit niedriger Impedanz laut spielen, und für Kopfhörer mit hoher Impedanz benötigen Sie eine stärkere Schallquelle, und ein Smartphone reicht für Kopfhörer mit niedriger Impedanz aus. Oft hört man auch den Ausdruck - nicht jeder Spieler wird diesen Kopfhörer "rocken" können.

Denken Sie daran, dass Kopfhörer mit niedriger Impedanz bei derselben Quelle lauter klingen. Trotz der Tatsache, dass dies aus physikalischer Sicht nicht ganz richtig ist und es Nuancen gibt, ist dies die einfachste Art, den Wert dieses Parameters zu beschreiben.

Für tragbare Geräte ( tragbare Player, Smartphones), Kopfhörer mit einer Impedanz von 32 Ohm und darunter werden am häufigsten hergestellt, es sollte jedoch berücksichtigt werden, dass z verschiedene Arten Kopfhörer niedrig wird als eine andere Impedanz betrachtet. Ja für Over-Ear-Kopfhörer Impedanz bis 100 Ohm gilt als niederohmig, über 100 Ohm - hochohmig. Bei Kopfhörern vom In-Ear-Typ („Knebel“ oder Ohrstöpsel) gilt eine Widerstandsanzeige bis 32 Ohm als niederohmig, über 32 Ohm als hochohmig. Achten Sie daher bei der Auswahl von Kopfhörern nicht nur auf den Widerstandswert selbst, sondern auch auf die Art des Kopfhörers.

Wichtig: Je höher die Kopfhörerimpedanz, desto klarer wird der Klang und desto länger arbeitet der Player oder das Smartphone im Wiedergabemodus, denn. Kopfhörer mit hoher Impedanz ziehen weniger Strom, was wiederum weniger Signalverzerrung bedeutet.

AFC (Frequenzgang)

Oft hört man in einer Diskussion über ein bestimmtes Gerät, sei es Kopfhörer, Lautsprecher oder ein Auto-Subwoofer, die Eigenschaft „pumpt / pumpt nicht“. Ob das Gerät beispielsweise „pumpt“ oder eher für Gesangsliebhaber geeignet ist, können Sie ohne Anhören herausfinden.

Dazu genügt es, seinen Frequenzgang in der Gerätebeschreibung zu finden.

Anhand der Grafik können Sie nachvollziehen, wie das Gerät andere Frequenzen reproduziert. Gleichzeitig gilt: Je weniger Tropfen, desto genauer kann das Gerät den Originalklang wiedergeben, was bedeutet, dass der Klang dem Original umso näher kommt.

Wenn im ersten Drittel keine ausgeprägten „Höcker“ vorhanden sind, dann ist der Kopfhörer nicht sehr „bass“, und wenn umgekehrt, „pumpen“ sie, dasselbe gilt für andere Teile des Frequenzgangs.

Wenn wir uns also den Frequenzgang ansehen, können wir verstehen, welche Art von Klangfarbe / Klangbalance das Gerät hat. Auf der einen Seite könnte man denken, dass eine gerade Linie als ideales Gleichgewicht angesehen würde, aber ist es das?

Versuchen wir, es genauer zu verstehen. Es hat sich einfach so ergeben, dass eine Person hauptsächlich mittlere Frequenzen (MF) zur Kommunikation nutzt und dementsprechend dieses spezielle Frequenzband am besten unterscheiden kann. Wenn Sie ein Gerät mit einer "perfekten" Balance in Form einer geraden Linie herstellen, befürchte ich, dass Sie auf solchen Geräten nicht wirklich gerne Musik hören werden, da die hohen und niedrigen Frequenzen höchstwahrscheinlich nicht so gut klingen wie die mittleren. Der Ausweg besteht darin, nach Ihrem Gleichgewicht zu suchen und dabei die physiologischen Eigenschaften des Gehörs und den Zweck der Ausrüstung zu berücksichtigen. Es gibt eine Balance für Stimme, eine andere für klassische Musik und eine dritte für Tanzmusik.

Die obige Grafik zeigt die Balance dieser Kopfhörer. Tiefe und hohe Frequenzen sind stärker ausgeprägt, im Gegensatz zu den mittleren, die für die meisten Produkte typisch weniger ausgeprägt sind. Das Vorhandensein eines "Buckels" bei niedrigen Frequenzen bedeutet jedoch nicht unbedingt die Qualität dieser sehr niedrigen Frequenzen, da sie es sein können, wenn auch in großer Zahl, aber Schlechte Qualität- Summen, Summen.

Das Endergebnis wird von vielen Parametern beeinflusst, angefangen bei der Berechnung der Geometrie des Gehäuses bis hin zu den Materialien, aus denen die Strukturelemente bestehen, lässt sich oft nur über Kopfhörer herausfinden.

Um sich ungefähr vorzustellen, wie hochwertig unser Klang vor dem Hören sein wird, sollten Sie nach dem Frequenzgang auf einen solchen Parameter wie den harmonischen Verzerrungskoeffizienten achten.

Harmonische Verzerrung

Tatsächlich ist dies der Hauptparameter, der die Klangqualität bestimmt. Die Frage ist nur, was für Sie Qualität ist. Zum Beispiel die bekannten Beats by Dr. Dre bei 1 kHz haben eine gesamte harmonische Verzerrung von fast 1,5 % (über 1,0 % wird als ziemlich mittelmäßig angesehen). Gleichzeitig sind diese Kopfhörer seltsamerweise bei Verbrauchern beliebt.

Es ist wünschenswert, diesen Parameter für jede spezifische Frequenzgruppe zu kennen, da die gültigen Werte für verschiedene Frequenzen unterschiedlich sind. Zum Beispiel für niedrige Frequenzen gültiger Wert 10 % kommen in Betracht, aber für hohe sind es nicht mehr als die gleichen 1 %.

Nicht alle Hersteller geben diesen Parameter gerne auf ihren Produkten an, da es im Gegensatz zum gleichen Volumen ziemlich schwierig ist, ihn einzuhalten. Wenn also das von Ihnen gewählte Gerät eine ähnliche Grafik hat und Sie darin einen Wert von nicht mehr als 0,5 % sehen, sollten Sie sich dieses Gerät genauer ansehen – das ist ein sehr guter Indikator.

Wir wissen bereits, wie Sie die Kopfhörer/Lautsprecher auswählen, die auf Ihrem Gerät lauter spielen. Aber woher wissen Sie, wie laut sie spielen werden?

Dafür gibt es einen Parameter, den Sie höchstwahrscheinlich mehr als einmal gehört haben. Nachtclubs verwenden es gerne in ihren Werbematerialien, um zu zeigen, wie laut es auf einer Party sein wird. Dieser Parameter wird in Dezibel gemessen.

Empfindlichkeit (Lautstärke, Geräuschpegel)

Das Dezibel (dB), eine Einheit der Schallintensität, ist nach Alexander Graham Bell benannt.

Alexander Graham Bell ist Wissenschaftler, Erfinder und Geschäftsmann schottischer Herkunft, einer der Begründer der Telefonie, Gründer der Bell Labs (ehemals Bell Telephone Company), die die gesamte Weiterentwicklung der Telekommunikationsbranche in den Vereinigten Staaten bestimmten.

Dieser Parameter ist untrennbar mit dem Widerstand verbunden. Ein Pegel von 95-100 dB wird als ausreichend angesehen (in der Tat ist dies viel).

So wurde beispielsweise der Lautstärkerekord von Kiss am 15. Juli 2009 bei einem Konzert in Ottawa aufgestellt. Die Lautstärke betrug 136 dB. Mit diesem Parameter übertraf Kiss eine Reihe berühmter Konkurrenten, darunter Bands wie The Who, Metallica und Manowar.

Gleichzeitig gehört der inoffizielle Rekord dem amerikanischen Team The Swans. Unbestätigten Berichten zufolge erreichte der Ton bei mehreren Konzerten dieser Gruppe eine Lautstärke von 140 dB.

Wenn Sie diesen Rekord wiederholen oder übertreffen möchten, denken Sie daran, dass ein lauter Ton als Verstoß gegen die öffentliche Ordnung angesehen werden kann - für Moskau beispielsweise sehen die Normen einen Schallpegel vor, der nachts 30 dBA entspricht, tagsüber 40 dBA , und maximal 45 dBA nachts, 55 dBA tagsüber .

Und wenn die Lautstärke mehr oder weniger klar ist, dann ist der nächste Parameter nicht so einfach zu verstehen und zu verfolgen wie die vorherigen. Es geht um den Dynamikbereich.

Dynamikbereich

Es ist im Wesentlichen der Unterschied zwischen den lautesten und leisesten Tönen ohne Clipping (Overdrive).

Jeder, der schon einmal in einem modernen Kino war, hat selbst erlebt, was ein großer Dynamikumfang ist. Dies ist genau der Parameter, dank dessen Sie beispielsweise das Geräusch eines Schusses in seiner ganzen Pracht und das Rascheln der Stiefel eines Scharfschützen hören, der auf dem Dach kriecht, das dieser Schuss abgefeuert hat.

Die größere Reichweite Ihres Equipments bedeutet mehr Sounds, die Ihr Gerät verlustfrei übertragen kann.

Gleichzeitig stellt sich heraus, dass es nicht ausreicht, einen möglichst großen Dynamikumfang zu vermitteln, man muss es schaffen, dass jede Frequenz nicht nur hörbar, sondern in hoher Qualität hörbar ist. Verantwortlich dafür ist einer jener Parameter, der beim Hören einer hochwertigen Aufnahme auf dem interessierenden Gerät von fast jedem leicht eingeschätzt werden kann. Es geht um Details.

Detaillierung

Dies ist die Fähigkeit des Geräts, Schall in Frequenzen zu unterteilen - niedrig, mittel, hoch (LF, MF, HF).

Von diesem Parameter hängt es ab, wie deutlich einzelne Instrumente zu hören sind, wie detailliert die Musik ist, ob sie nur ein Sammelsurium von Klängen wird.

Aber auch mit den besten Details können unterschiedliche Geräte sehr unterschiedliche Hörerlebnisse erzeugen.

Es kommt auf die Geschicklichkeit der Ausrüstung an. Schallquellen lokalisieren.

In Besprechungen der Musiktechnologie wird dieser Parameter häufig in zwei Komponenten unterteilt - Stereopanorama und Tiefe.

Stereo-Panorama

In Rezensionen wird dieser Parameter normalerweise als breit oder eng beschrieben. Mal sehen, was es ist.

Aus dem Titel geht das klar hervor wir redenüber die Breite von etwas, aber was?

Stellen Sie sich vor, Sie sitzen (stehen) bei einem Konzert Ihrer Lieblingsband oder Ihres Lieblingskünstlers. Und vor Ihnen auf der Bühne sind die Instrumente in einer bestimmten Reihenfolge angeordnet. Einige sind näher am Zentrum, andere weiter entfernt.

Repräsentiert? Lass sie anfangen zu spielen.

Schließen Sie nun die Augen und versuchen Sie zu unterscheiden, wo sich dieses oder jenes Werkzeug befindet. Ich denke, du kannst es leicht tun.

Und wenn die Werkzeuge hintereinander in einer Reihe vor Ihnen liegen?

Bringen wir die Situation auf den Punkt der Absurdität und rücken die Werkzeuge dicht aneinander. Und ... setzen wir den Trompeter auf das Klavier.

Glauben Sie, dass Ihnen dieser Sound gefallen wird? Können Sie herausfinden, welches Werkzeug welches ist?

Die letzten beiden Optionen sind am häufigsten in minderwertigen Geräten zu hören, denen der Hersteller egal ist, welchen Klang sein Produkt erzeugt (wie die Praxis zeigt, ist der Preis überhaupt kein Indikator).

Hochwertige Kopfhörer, Lautsprecher, Musikanlagen sollten in der Lage sein, das richtige Stereo-Panorama im Kopf aufzubauen. Dank dessen können Sie beim Musikhören über gute Geräte hören, wo sich jedes Instrument befindet.

Aber selbst mit der Fähigkeit des Geräts, ein großartiges Stereopanorama zu erzeugen, wird sich ein solcher Klang immer noch unnatürlich und flach anfühlen, da wir im Leben Klang nicht nur in der horizontalen Ebene wahrnehmen. Daher ist ein Parameter wie die Klangtiefe nicht weniger wichtig.

Klangtiefe

Kommen wir zurück zu unserem fiktiven Konzert. Lassen Sie uns den Pianisten und den Geiger etwas tiefer in unsere Bühne rücken und den Gitarristen und den Saxophonisten etwas nach vorne stellen. Der Sänger wird seinen rechtmäßigen Platz vor allen Instrumenten einnehmen.

Hast du das auf deinem Musikequipment gehört?

Herzlichen Glückwunsch, Ihr Gerät ist in der Lage, den Effekt von räumlichem Klang durch die Synthese des Panoramas imaginärer Klangquellen zu erzeugen. Und wenn es einfacher ist, dann hat Ihr Gerät eine gute Tonlokalisierung.

Wenn wir nicht über Kopfhörer sprechen, wird dieses Problem ganz einfach gelöst - es werden mehrere Emitter verwendet, die um sie herum angeordnet sind, sodass Sie die Schallquellen trennen können. Wenn wir über Ihre Kopfhörer sprechen und Sie es darin hören können, herzlichen Glückwunsch zum zweiten Mal, Sie haben sehr gute Kopfhörer in diesem Parameter.

Ihre Ausrüstung hat einen großen Dynamikbereich, ist gut ausbalanciert und lokalisiert den Klang gut, aber ist sie bereit für scharfe Klangübergänge und schnellen Anstieg und Abfall von Impulsen?

Wie ist ihr Angriff?

Attacke

Aus dem Namen geht theoretisch hervor, dass dies etwas Schnelles und Unvermeidliches ist, wie ein Schlag einer Katyusha-Batterie.

Aber im Ernst, hier ist, was uns Wikipedia dazu sagt: Sound Attack - der anfängliche Impuls der Klangerzeugung, der für die Klangbildung beim Spielen eines Musikinstruments oder beim Singen von Gesangsparts notwendig ist; einige Nuancen verschiedene Wege Klangerzeugung, Schlaganfälle, Artikulation und Phrasierung.

Wenn Sie versuchen, dies in eine verständliche Sprache zu übersetzen, dann ist dies die Anstiegsrate der Amplitude des Tons, bis ein bestimmter Wert erreicht ist. Und wenn es noch klarer ist - wenn Ihr Equipment einen schlechten Attack hat, dann klingen helle Kompositionen mit Gitarren, Live-Drums und schnellen Soundwechseln wattig und taub, was bedeutet, dass Sie sich von gutem Hardrock und anderen mögen ...

Unter anderem findet man in Artikeln oft einen Begriff wie Zischlaute.

Zischlaute

Buchstäblich - Pfeifgeräusche. Konsonantenlaute, bei deren Aussprache der Luftstrom schnell zwischen den Zähnen hindurchströmt.

Erinnerst du dich an diesen Freund aus dem Disney-Cartoon über Robin Hood?

Es gibt viele Zischlaute in seiner Rede. Und wenn Ihr Gerät auch pfeift und zischt, dann ist das leider kein sehr guter Sound.

Anmerkung: Robin Hood selbst aus diesem Zeichentrickfilm ist übrigens dem Fuchs aus dem kürzlich erschienenen Disney-Zeichentrickfilm Zootopia verdächtig ähnlich. Disney, du wiederholst dich :)

Sand

Ein weiterer subjektiver Parameter, der nicht gemessen werden kann. Und man kann nur hören.

Im Kern ist es Zischlauten nahe, es drückt sich darin aus, dass bei hoher Lautstärke bei Überlastung hohe Frequenzen auseinanderzufallen beginnen und der Effekt von strömendem Sand und manchmal hochfrequentem Rasseln auftritt. Der Sound wird irgendwie rau und gleichzeitig locker. Je früher dies geschieht, desto schlimmer und umgekehrt.

Probieren Sie es zu Hause aus, indem Sie aus einigen Zentimetern Höhe langsam eine Handvoll Kristallzucker auf den Metalldeckel der Pfanne gießen. Hast du gehört? Hier, das ist es.

Suchen Sie nach einem Geräusch, das keinen Sand enthält.

Frequenzbereich

Ein letzter unmittelbarer Klangparameter, den ich berücksichtigen möchte, ist der Frequenzbereich.

Sie wird in Hertz (Hz) gemessen.

Heinrich Rudolf Hertz ist die Hauptleistung die experimentelle Bestätigung der elektromagnetischen Lichttheorie von James Maxwell. Hertz bewies die Existenz elektromagnetischer Wellen. Seit 1933 ist die Maßeinheit der Frequenz, die im internationalen metrischen Einheitensystem SI enthalten ist, nach Hertz benannt.

Dies ist der Parameter, den Sie mit 99%iger Wahrscheinlichkeit in der Beschreibung fast jeder Musiktechnik finden. Warum habe ich es für später aufgehoben?

Sie sollten damit beginnen, dass eine Person Geräusche hört, die in einem bestimmten Frequenzbereich liegen, nämlich von 20 Hz bis 20.000 Hz. Alles über diesem Wert ist Ultraschall. Alles darunter ist Infraschall. Sie sind für das menschliche Gehör unzugänglich, aber für unsere kleineren Brüder verfügbar. Das kennen wir aus dem Schulunterricht in Physik und Biologie.

Tatsächlich ist der real hörbare Bereich für die meisten Menschen viel bescheidener, außerdem ist der hörbare Bereich für Frauen im Vergleich zum Mann nach oben verschoben, sodass Männer tiefe Frequenzen besser unterscheiden können und Frauen bei hohen Frequenzen besser sind.

Warum weisen Hersteller dann auf ihren Produkten eine Bandbreite aus, die über unsere Wahrnehmung hinausgeht? Vielleicht ist es nur Marketing?

Ja und nein. Eine Person hört nicht nur, sondern fühlt auch, fühlt den Klang.

Haben Sie jemals in der Nähe eines großen Lautsprechers oder Subwoofers gestanden? Erinnere dich an deine Gefühle. Der Ton wird nicht nur gehört, er wird auch vom ganzen Körper gefühlt, er hat Druck, Kraft. Je größer die auf Ihrem Gerät angegebene Reichweite ist, desto besser.

Allerdings sollte man diesem Indikator nicht zu viel Bedeutung beimessen – selten sieht man Geräte, deren Frequenzbereich bereits an der Grenze der menschlichen Wahrnehmung liegt.

zusätzliche Merkmale

Alle oben genannten Eigenschaften beziehen sich direkt auf die Qualität des wiedergegebenen Tons. Das Endergebnis und damit das Vergnügen beim Anschauen/Hören wird jedoch auch von der Qualität Ihres Videos beeinflusst Originaldatei und welche Tonquelle verwendest du?

Formate

Diese Information ist in aller Munde und die meisten wissen es bereits, aber nur für den Fall, wir erinnern uns.

Insgesamt gibt es drei Hauptgruppen Tonformate Dateien:

• unkomprimierte Audioformate wie WAV, AIFF
• verlustfreie Audioformate (APE, FLAC)
• verlustbehaftete Audioformate (MP3, Ogg)

Wir empfehlen, mehr darüber zu lesen, indem Sie auf Wikipedia verweisen.

Wir stellen für uns fest, dass es sinnvoll ist, die Formate APE, FLAC zu verwenden, wenn Sie über professionelles oder semiprofessionelles Equipment verfügen. In anderen Fällen reichen in der Regel die Möglichkeiten des MP3-Formats, komprimiert aus einer hochwertigen Quelle mit einer Bitrate von 256 kbps oder mehr (je höher die Bitrate, desto geringer der Verlust bei der Audiokomprimierung). Dies ist jedoch eher eine Frage des Geschmacks, des Gehörs und der individuellen Vorlieben.

Eine Quelle

Ebenso wichtig ist die Qualität der Schallquelle.

Da wir ursprünglich über Musik auf Smartphones gesprochen haben, sollten wir diese spezielle Option in Betracht ziehen.

Vor nicht allzu langer Zeit war der Ton analog. Erinnern Sie sich an Spulen, Kassetten? Das ist analoges Audio.

Und in Ihren Kopfhörern hören Sie analoges Audio, das zwei Umwandlungsstufen durchlaufen hat. Zuerst wurde es von analog zu digital konvertiert und dann zurück zu analog, bevor es in den Kopfhörer / Lautsprecher eingespeist wurde. Und von welcher Qualität diese Konvertierung war, wird am Ende das Ergebnis abhängen - die Klangqualität.

In einem Smartphone ist für diesen Vorgang der DAC zuständig – ein Digital-Analog-Wandler.

Je besser der DAC, desto besser der Klang, den Sie hören werden. Umgekehrt. Wenn der DAC im Gerät mittelmäßig ist, dann was auch immer Ihre Lautsprecher oder Kopfhörer sind, oh gute Qualität den ton kannst du vergessen.

Alle Smartphones können in zwei Hauptkategorien unterteilt werden:

1. Smartphones mit einem dedizierten DAC
2. Smartphones mit eingebautem DAC

Derzeit beschäftigen sich zahlreiche Hersteller mit der Produktion von DACs für Smartphones. Sie können entscheiden, was Sie auswählen möchten, indem Sie die Suche verwenden und die Beschreibung eines bestimmten Geräts lesen. Vergessen Sie jedoch nicht, dass es unter Smartphones mit einem eingebauten DAC und unter Smartphones mit einem dedizierten DAC sehr viele Beispiele gibt guter Klang und nicht wirklich, denn die Optimierung spielt eine wichtige Rolle Betriebssystem, Firmware-Version und die Anwendung, über die Sie Musik hören. Darüber hinaus gibt es Software-Kernel-Audio-Mods, die die endgültige Klangqualität verbessern. Und wenn Ingenieure und Programmierer in einem Unternehmen eine Sache machen und sie kompetent machen, dann kann sich das Ergebnis sehen lassen.

Es ist jedoch wichtig zu wissen, dass bei einem direkten Vergleich zweier Geräte, eines mit einem guten eingebauten DAC und das andere mit einem guten dedizierten DAC, letzteres immer gewinnen wird.

Fazit

Sound ist ein unerschöpfliches Thema.

Ich hoffe, dass dank dieses Materials vieles in Musikkritiken und Texten für Sie klarer und einfacher geworden ist und bisher ungewohnte Terminologie zusätzliche Bedeutung und Sinn gewonnen hat, denn alles ist einfach, wenn man es weiß.

Beide Teile unseres Bildungsprogramms zum Thema Klang wurden mit Unterstützung von Meizu geschrieben. Anstelle der üblichen lobenden Geräte haben wir uns entschieden, nützliche und interessante Artikel für Sie zu verfassen und auf die Bedeutung der Wiedergabequelle für die Erzielung eines hochwertigen Klangs zu achten.

Warum wird das für Meizu benötigt? Die Vorbestellung des neuen musikalischen Flaggschiffs Meizu Pro 6 Plus hat kürzlich begonnen, daher ist es dem Unternehmen wichtig, dass sich der durchschnittliche Benutzer der Nuancen von hochwertigem Klang und der Schlüsselrolle der Wiedergabequelle bewusst ist. Übrigens erhalten Sie bei einer kostenpflichtigen Vorbestellung noch vor Ende des Jahres ein Meizu HD50 Headset als Geschenk für Ihr Smartphone.

Wir haben auch ein musikalisches Quiz für Sie mit detaillierten Kommentaren zu jeder Frage vorbereitet, wir empfehlen Ihnen, sich zu versuchen:

HI-FI AUDIO.RU / Alexander / bearbeitet

Bei der Auswahl von Musikdiscs (CDs) ist der Dynamikumfang der Aufnahme (DR) für den Hörer von großer, wenn nicht sogar entscheidender Bedeutung. Aufgrund des bewusst eingeengten (komprimierten) Dynamikumfangs der Aufnahme auf der CD durch den Tontechniker können klangliche Ansprüche entstehen.

Die Komprimierung über den Audiobereich wird immer häufiger eingesetzt, nicht nur in der Phase der endgültigen Vorbereitung einer Disc. Jede DR-Komprimierung wirkt sich negativ auf das Hörerlebnis aus. Wenn Sie beim Hören einer CD ein anhaltendes Gefühl von Brei und wirrem, „schmutzigem“ Klang haben, ist dies ein Zeichen dafür, dass die Disc in Bezug auf den Dynamikumfang höchstwahrscheinlich gnadenlos komprimiert ist.

Was ist Dynamikbereich und warum sollte er überhaupt komprimiert werden?

Der Dynamikbereich ist der Bereich zwischen den leisesten und lautesten Tönen in einer Aufnahme. Je größer es ist, desto subtiler und genauer wird natürlich das musikalische Material präsentiert, wobei alles im dreidimensionalen Raum zu hören ist - von Luftturbulenzen eines Dirigentenstabs bis zu einem Kanonenschuss. Basierend auf dem Vorstehenden ist es nicht notwendig, den Dynamikbereich zu komprimieren, seine Komprimierung kann als Verstümmelung des Klangs wahrgenommen werden.

Bei vielen komplex komponierten und meisterhaft vorgetragenen Musikstücken ist der Dynamikumfang sehr groß und es gibt Stellen, an denen die Musiker extrem leise spielen, und es gibt Stellen, an denen der Ausdruck wächst und die Musik grollt. Beim Hören wird bei solchen Kompositionen die Lautstärke des Verstärkers hoch genug eingestellt und sie werden perfekt hörbar, sowohl die leisesten Töne als auch, wenn sie anwachsen, sehr laute.

In tragbaren Geräten (Smartphones, Tablets) gibt es leistungsschwache Verstärker, bei denen es zweifelhaft ist, ob sie das alles in voller Bandbreite mit akzeptabler Lautstärke wiedergeben können. Daher begannen sie, Komprimierung anzuwenden - die leisesten Geräusche werden auf die lauteste Lautstärke angehoben (es stellt sich heraus, dass sie tatsächlich flüsternd zu schreien beginnen), der Dynamikbereich wird schmaler, aber die Lautstärke insgesamt erhöht sich um 30%, was ist ein Plus für mobile Geräte, die in einer aggressiven Hörumgebung (laute Straße, U-Bahn) abgehört werden. „Musik fürs Handy“ ist also in jedem Fall ein Kompromiss zwischen Qualität und Komfort. Die Hersteller sind bereit, die Klangqualität zugunsten der Fans zu opfern mobile musik, aber am Ende die Musik für alle verderben.

Am Beispiel des Albums der Gruppe ZZ Top - Tonverstümmelung durch spätere Veröffentlichungen. Im Remaster von 2008 sind die ursprünglichen Konturen nicht einmal mehr zu erahnen. Klicken Sie auf das Bild, um es dynamisch anzuzeigen.

Musikliebhaber stehen vor der entmutigenden Aufgabe, CDs für ihre Sammlung auszuwählen, die nicht durch Dynamikbereichskomprimierung beeinträchtigt werden, was nun zu einem zunehmend unlösbaren Problem wird.

Um den DR eines beliebigen Musikstücks zu bestimmen, installieren Sie einfach das Dynamic Range Meter-Plugin, das den Dynamikbereich im foobar2000-Player misst. Genauer gesagt misst es eine gewisse Scheitelfaktor— die Differenz zwischen Spitzenpegeln und RMS (quadratischer Mittelwert des Schallpegels in einem Album oder Audiotrack). Wenn der Wert des Scheitelfaktors DR des Tonträgers 14 beträgt, ist dies ein ausgezeichneter Indikator und über 15 - nahe an der Fantasie, aber es sollte klar sein, dass dieser Indikator für die Genres, in denen die Musik aufgeführt wird, unterschiedlich ist.

Für Rockmusik im Allgemeinen beginnt ein gutes Ergebnis also bei DR 10. Zum Beispiel das Album einer Band Nazareth „Klang-Elixier“ auf CD hat DR=10 und klingt dank der Verwendung elektronischer Instrumente immer noch großartig. Für harte Musik mag das durchaus reichen, wenn die Musiker nicht auf starke Klangunterschiede setzen. Allerdings wird ein größerer Dynamikbereich benötigt, um akustische Instrumente spielen zu können – Gitarre, Saxophon usw. In solchen Fällen wird der Unterschied im Bereich von 13 bis 15 gefallen.

Im Allgemeinen weisen die meisten Qualitäts-CDs einen DR von 11 bis 14 auf. Gleichzeitig gibt es Discs, die einen Dynamikbereich von 15 haben (z. B. eine Gruppe TV "Vaterland der Illusionen") und sogar 18. Discs mit einem großen DR werden mit großem Vergnügen angehört - ihr Klang ist offen, natürlich, ohne digitale Trockenheit und Schwere.

Minimale DR-Tabelle je nach Musikstil.

Wenn also der Sound der Scheibe schmutzig, aber erträglich ist, dann handelt es sich höchstwahrscheinlich um eine hinsichtlich des Dynamikumfangs komprimierte Scheibe mit einem Wert von nicht mehr als 8. Viele frühe Konzerte der Gruppe gehen mit diesem Wert. Nazareth und andere - das ist deprimierend, da solch interessante und instrumental reiche Musik eine bessere Qualität verdient. Aufrichtige Verwirrung wird ausgelöst, wenn a priori audiophile Interpreten Aufnahmen ihrer Konzerte mit starker Komprimierung veröffentlichen. Zum Beispiel Festplatte Sade „Soldat der Liebe“ veröffentlicht im Jahr 2010 (!) hat einen Dynamikumfang DR von nur 10. Gleichzeitig sind die Kompositionen mit wunderschönen weiblichen Vocals und akustischen Instrumenten gefüllt. Hier ist die Reichweitenkompression deutlich hörbar und sehr enttäuschend. Es wird unklar, für wen solche CDs dann grundsätzlich freigegeben werden - wenn für Audiophile eine solche Qualität nicht sehr zum Hören geeignet ist und die Musik eindeutig keinen kommerziellen Charakter hat.

Ob heute noch jemand auf der Straße Musik von einem tragbaren CD-Player hört, darf bezweifelt werden, wenn im mobilen Umfeld längst Musikdateien statt unkomprimierter CD-Formate verwendet werden, meist handelt es sich dabei nicht um audiophile Formate (mp3, AAC), die ebenfalls destruktiven Charakter haben und die Begrenzung auch im Frequenzbereich liegt. Dann stellt sich eine vernünftige Frage: Warum eine CD durch DR verderben und Discs ohne Komprimierung schreiben? Schließlich ist es kein gesunder Menschenverstand, eine Platte auf einer CD für höhere Lautstärke zu verzerren, aber die Marketingmaschinerie des War for Loudness wird gestartet volle Kraft und es ist keine Umkehrung zu erwarten. Statistiken zeigen leider, dass der Hersteller jedes Jahr die Komprimierung von Tonmaterial erhöht, was sich natürlich negativ auf die Klangqualität von Geräten der HiFi-Klasse auswirkt.

In der Tat klingt eine unkomprimierte Disc auf einem billigen tragbaren Player oder Smartphone aufgrund externer Geräusche, die die leisesten Geräusche maskieren, „ineffektiv“, und der komprimierte Ton wird aufgrund der Tatsache, dass die Lautstärke leiser Geräusche überhöht ist, besser erscheinen und liegt über dem Außenrauschen. Das ist vergleichbar mit der Tatsache, dass der Tontechniker von dem Ziel verwirrt war, eine CD aufzunehmen, die vor dem Hintergrund eines funktionierenden Presslufthammers großartig klingt. Es mag in solchen Situationen gut erscheinen, aber ist es möglich, ernsthaft über die Klangqualität zu sprechen, wenn eine tiefe Komprimierung verwendet wird?

Auf jeden Fall eignen sich Low-Quality- und Low-Quality-Wiedergabe sowie komprimierte Aufnahmen nicht für eine hochwertige Wiedergabe auf guten Hi-Fi/Hi-End-Geräten.

Für die meisten Audiophilen ist die Lautstärke der Disc nicht wichtig, sie kann am Verstärker beliebig eingestellt werden, die Reinheit und Detailtreue des Klangs ist wichtig, und viele andere Parameter.

Mit dem Aufkommen der heutigen High-End-Verstärker hat die Musik eine neue Dimension angenommen, die ihr eine weitere spannende Dimension hinzufügt – die Möglichkeit einer stärkeren Beteiligung durch audiophile Darstellung musikalischer Ereignisse. In dieser Dimension wird nicht nur die Melodie wahrgenommen, sondern auch jeder Ton, der auf einem guten Weg singt und erfreut, klammert sich an die Saiten der Seele.

Aus diesem Grund wollen die meisten modernen Discs nach dem Kauf sofort weggeworfen werden, beispielsweise ein Album Madonna "Handy Candy". Der Sound auf ihnen ist schrecklich schmutzig, matschig und drückt auf das Ohr. Die Ursache lässt sich leicht ermitteln, indem der Dynamikbereich DR überprüft wird. Auf der Disc entspricht er einem deprimierenden Wert von 5. Schallplatten mit einer Reichweite von mindestens 10 und darüber können als gut klingende Discs angesehen werden. Der CD-Bereich von DR 8 und darunter ist nicht das beste Hörerlebnis.

Viele bieten als Allheilmittel das Anhören von Vinyl-Discs an, bei denen eine Komprimierung unwahrscheinlich ist, aber eine Komprimierung ist auf allen Original-CDs alter Veröffentlichungen unwahrscheinlich (DR bis 18 tritt auf), und modernes Vinyl kann auf die gleiche Weise komprimiert werden. Das ist das erste Argument, und das zweite ergibt sich aus der Tatsache, dass der gemessene DR-Wert des Dynamikbereichs moderner Vinylplatten nicht sehr hoch ist. Für verschiedene Vinyl-Discs beträgt der DR-Wert 12-14. Aber es blieb der ernsthafte Verdacht, dass die untere Grenze nicht von den meisten bestimmt wurde leises Geräusch, aber das Rumpeln und Rauschen der Schallplatte selbst aufgrund der mechanischen Natur der Datenauslesung und dann wahrscheinlich der echte DR hat einen noch schlechteren Wert. Gleichzeitig findet man auf einer CD nicht selten Schallplatten mit einem Dynamikumfang DR von 15, außerdem sind die Kanaltrennung und viele andere Indikatoren auf der Disc deutlich besser.

Aus dem Vorhergehenden können wir schließen, dass die Klangqualität einer CD stark von der Kompressionsintensität des Audiobereichs DR beeinflusst wird. Als Reaktion auf diese Situation kamen spezielle "audiophile" Discs ohne Komprimierung auf den Markt, zum Beispiel die Compilation Audiophile World.

Für Neugierige: Seite? ˅ www.dr.loudness-war.info enthält einen Katalog gemessener DR-Werte für eine Vielzahl von Audio-CDs.

Beim Hören von Musik kann man sehr oft auf die Dominanz von "Bass" in der aufgenommenen Tonspur stoßen. Diese Situation hat sich im Laufe der evolutionären Entwicklung entwickelt, als man versuchte, das Spektrum eines musikalischen Werkes sowohl zu hohen als auch zu tiefen Frequenzen zu erweitern.

Um die niederfrequenten Komponenten des Audiospektrums wiederzugeben, werden oft spezielle Lautsprecher, Subwoofer, verwendet. Die Bewohner von Mehrfamilienhäusern werden manchmal von den rhythmischen Schlägen heimgesucht, die an Wänden und Decken entlangkommen: Dies sind die „Trommeln“ von Percussion-Musikinstrumenten.

Wir nehmen Töne über die Hörorgane (Ohren) und im tieffrequenten Bereich auch über den ganzen Körper (aufgrund der sogenannten „Knochenleitung“) wahr. Mit zunehmendem Alter verengt sich der Bereich der wahrgenommenen hohen Frequenzen und im niedrigen Bereich steigt er an, da die Knochen schwitziger werden und niederfrequente Schwingungen besser leiten. Dadurch nimmt ein älterer Mensch das Klangfrequenzspektrum eines Musikstücks ganz anders wahr als ein junger Mensch. Die Drums fangen an zu nerven.

Was zu tun ist? Wie man Musik wieder normal und gefühlvoll macht. Dazu können Sie einen Verstärker mit einem speziellen Expander-Aufsatz (Dynamic Range Expander) verwenden, der es Ihnen ermöglicht, den Pegel von Mitten und Höhen anzuheben, ohne die tiefen Frequenzen im Tonträger zu beeinträchtigen.

Im Gegensatz zum Tonblock erfolgt der Anstieg des Pegels dieser Frequenzen in einem dynamischen Modus: als lauteres Geräusch, desto größer ist die Verstärkung des UMZCH. Die Klangqualität wird zweifellos durch den Dynamikbereich des Schallübertragungswegs (das Verhältnis der höchsten Schallleistung zur niedrigsten) beeinflusst. Der für die gängigsten Medien (CD, DVD etc.) beanspruchte dynamische Klangumfang von 96 dB ist nicht exakt gleich.

Das heißt, wenn wir das Verhältnis des lautesten Signals zum Geräuschpegel in der Pause betrachten, stimmt die Zahl sicherlich. Dies gilt jedoch nur für Signale mit maximaler Amplitude.
Die echten Tonsignale haben einen ziemlich großen Crest-Faktor, also müssen von 96 dB etwa 15 ... 20 dB abgezogen werden. Da sind schon weniger als 80 dB übrig. Dann muss berücksichtigt werden, dass sich in digitalen Pfaden die Signalqualität mit abnehmender Amplitude stark verschlechtert.

Und ein Signal mit einem Pegel von -60 dB wird mit nur 6 Ziffern eines digitalen Codes übertragen, und gleichzeitig muss nicht mehr über einen anständigen Klang gesprochen werden. Damit liegt der Dynamikumfang einer CD tatsächlich deutlich unter 96 dB. Und der Dynamikbereich realer Signale kann viel größer sein. Bei einem Sinfonieorchester kann er beispielsweise bis zu 120 dB erreichen.

Und wie kann man es in die begrenzte Reichweite des Pfades "schieben"? Daher ist während der Übertragung oder während der Aufzeichnung eine Kompression des Dynamikbereichs erforderlich. Es wird automatisch mit einem speziellen Kompressorgerät oder manuell von einem Tonmeister erzeugt. Die Wiederherstellung des natürlichen Dynamikbereichs auf der Wiedergabeseite kann durch ein Gerät mit einer zum Kompressor inversen Charakteristik erfolgen, ein solches Gerät wird als "Expander" bezeichnet.

Für einen verzerrungsfreien Betrieb des Expanders ist es erforderlich, dass die Expansion des Dynamikbereichs nach dem umgekehrten Gesetz der Kompression erfolgt. Es ist schwierig, dieses Muster beizubehalten, da die Komprimierung oft manuell erfolgt. Aus diesem Grund haben Expander keine breite Anwendung gefunden.

Sie ermöglichen jedoch eine Erweiterung des Dynamikumfangs des Verstärkers um 10 ... 14 dB bei geringem Klirrfaktor, insbesondere wenn Sie eine Einstellkurve wählen, die eine optimale Hörwahrnehmung berücksichtigt. Solche Expander verbessern auch bei manueller Komprimierung die Wiedergabequalität erheblich.

Strukturdiagramm eines Dynamikbereich-Expanders (Expander)

Das Funktionsprinzip des Expanders erklärt strukturelles Schema in Abb.1. Zwischen der ersten (U 1) und zweiten (U2) Stufe des Verstärkers ist ein Teiler eingeschaltet, der aus einem konstanten Widerstand Rc und einem einstellbaren Ri besteht, dessen Funktionen von einer Lampe oder einem Transistor (Kondensatorwiderstand Sk bei mittleren und hohen Frequenzen vernachlässigt werden).

Mit dieser Einbeziehung des Teilers hängt die Verstärkung des Verstärkers vom Widerstand Ri ab, der den Spannungsübertragungskoeffizienten von der ersten Stufe zur zweiten bestimmt. Die Änderung des Widerstands Ri wird von der Steuerschaltung durchgeführt. Das Signal vom Ausgang von U1 durch die Differenzierschaltung des DC wird dem Dynamikbereichsbreitenregler Rd zugeführt, von dort zur Verstärkungsstufe des US-Expanders.

Eine Differenzierkette verhindert das Auslösen des Expanders bei Spannungsspitzen im Bassbereich, der einen ausgeprägten perkussiven Charakter hat (Schlagzeug, Kontrabass etc.). Vom Ausgang des Ultraschallsignals wird das Signal dem Detektor D zugeführt, der eine konstante Steuerspannung abgibt, die über die Integrationsschaltung des IC dem Steuerelement Ri zugeführt wird.

Wenn die Tonfrequenzspannung am Eingang des Ultraschallverstärkers unbedeutend ist, die Steuerspannung nahe Null ist, der Widerstand Ri klein ist und praktisch kein Signal am Eingang der zweiten Stufe U2 ankommt, da der Übertragungskoeffizient des Teilers Rc-Ri ist sehr klein. Wenn das Eingangssignal zunimmt, nehmen die Steuerspannung und der Widerstand Ri zu, was zu einer Erhöhung der Teilerverstärkung Rc-Ri und der Verstärkung des Verstärkers führt.

Bei maximalen Pegeln der Eingangssignale ist Ri = max, und die Verstärkung des Verstärkers erreicht den Grenzwert, der der maximalen Erweiterung des Dynamikbereichs entspricht. Der RG-Lautstärkeregler wird oft vor der zweiten Verstärkungsstufe platziert, damit der Lautstärkeregler keine Änderung des eingestellten Dynamikbereichs bewirkt.

Der Kondensator Ck sorgt für eine Tonkorrektur im Niederfrequenzbereich bei niedrigen Pegeln des Niederfrequenzsignals. Seine Wirkung ähnelt der Wirkung von Kondensatoren in tonkompensierten Lautstärkereglern, sodass der Frequenzgang des Expanders im Niederfrequenzbereich mit der Empfindlichkeitskurve des Ohrs übereinstimmt.

Frequenzgang des Dynamikbereich-Expanders (Expander)

Die Anstiegszeitkonstante der Steuerspannung am Ausgang des Integrators beträgt 0,2 ... 0,3 s, die Abfallzeit 0,5 ... 0,6. Die Amplituden-Frequenz-Kennlinien des Expanders, die die Erweiterung des Dynamikbereichs zeigen, sind in Fig. 2 gezeigt.

Bei tiefen Frequenzen steigt der Frequenzgang entsprechend der Charakteristik der Schallwahrnehmung an. Wenn die Lautstärke im Zuge der Erweiterung des Dynamikbereichs erhöht wird, sollte der Pegel des bereits angehobenen Basses natürlich nicht im gleichen Maße ansteigen wie der Pegel der mittleren und hohen Frequenzen.

Eine physiologisch korrekte Erweiterung des Dynamikbereichs mit zunehmender Frequenz wird durch den Kondensator Ck erreicht, dessen Kapazität bei niedrigen Frequenzen hoch ist. Aufgrund der Tatsache, dass der Wert der maximalen Erweiterung des Dynamikbereichs frequenzabhängig ist und bei Frequenzen unterhalb von 300 Hz schnell abnimmt, ergibt sich bei relativ geringem Spielraum der Ausgangsleistung des Verstärkers eine Erweiterung des Dynamikbereichs der Größenordnung von 10...12 dB erreicht.

Ich habe den Verstärker mit dem beschriebenen Expander in mehreren Ausführungen (in Stereo, in Einzelausführung mit Receiver etc.) getestet. Im Verlauf der Experimente wurde eine modernisierte Version der Lampe UMZCH mit einem Expander „geboren“ (Abb. 3). Änderungen in der Verstärkerschaltung betrafen den Tonblock, die Endstufe und die Leistungsschaltkreise.

Die Parameter des Verstärkers in Bezug auf haben sich zum Besseren verändert, obwohl die Verstärkung des UMZCH aufgrund des ultralinearen Einschaltens der Lampen in der Endstufe und des in der Signalverstärkungsschaltung arbeitenden Tonblocks leicht abgenommen hat. Frequenzbereich UMZCH ist erweitert und liegt bei 20 ... 20000 Hz mit einer Unebenheit von etwa 1,5 ... 2 dB. Tiefe der Klangregelung im Bass- und Höhenbereich ±20 dB.

Endstufenlampen sollten aus derselben Charge ausgewählt werden. Wenn möglich, ist es besser, Proben mit identischen Parametern mit einem Radioröhrenparameter-Meter auszuwählen. Der Ausgangstransformator muss mit symmetrischen Abschnitten der Primärwicklung sein. Sie werden auf schmale Rahmen (jeweils) gewickelt, die dann auf den Kern gelegt werden. Die Sekundärwicklungen sind ähnlich.

Sie können auch einen fertigen Transformator verwenden, beispielsweise von einem Dmpro-I-Tonbandgerät oder einem anderen Lampengerät, das eine Gegentakt-Ausgangsstufe hat, die nach einer ultralinearen Schaltung aufgebaut ist. Ein solcher Übertrager liefert eine zufriedenstellende Klangqualität, allerdings mit leicht erhöhtem Klirrfaktor aufgrund der unvollständigen Symmetrie der Ausgangsstufe.

Die sekundäre Rückkopplungswicklung mit einer großen Anzahl von Windungen (im Transformator des Tonbandgeräts Dntro-1G) kann beispielsweise zum Arbeiten mit einer Rundfunkleitung verwendet werden. Triodenendstufen haben eine niedrige Ausgangsimpedanz, was Ausgangsübertrager vereinfacht und zu einer guten Lautsprecherdämpfung beiträgt.

Dies führt zu einer Erhöhung der Windungskapazität in ihnen und. als Folge eine Sperrung des Frequenzgangs im Hochtonbereich. Aufgrund des großen Unterschieds in der Anzahl der Windungen wird die Wirkung der Lastdämpfung in solchen Verstärkern abgeschwächt. Ein Versuch, die positiven Eigenschaften von UMZCH mit einem Ausgang auf Trioden und Pentoden zu kombinieren, führte zu einem ultralinearen Lampenschaltkreis.

In der Tat, wenn wir die Schirmgitter der VL4- und VL5-Lampen mit ihren Anoden verbinden, erhalten wir Trioden und mit der Anodenstromversorgung Pentoden. Indem wir die Schirmgitter mit einem Teil der Windungen der Primärwicklung des Ausgangstransformators T2 verbinden, erhalten wir eine Kompromissoption mit allen daraus resultierenden Konsequenzen.

Signale aus verschiedenen Quellen (Mikrofon, TV, Radio oder Rundfunkleitung) werden durch den Schalter SA1 ausgewählt und gelangen über den Koppelkondensator C1 in den Steuergitterkreis der linken (gemäß Schaltung) Lampentriode VL1. Die Widerstände R1 und R2 dienen als Spannungsteiler, der von der Übersetzungsleitung kommt, R3 reduziert Klicks beim Schalten von SA1, R4 liefert Leckage für das Triodensteuergitter.

Der Widerstand R8 bestimmt den Triodenmodus durch Gleichstrom und gleichzeitig eine negative Stromrückkopplungsverbindung 34, die das Rauschen und die Verzerrung der Kaskade reduziert. Die Widerstände R5, R6 und R9 im Anodenkreis der linken Triode der Lampe VL1 dienen zur Anpassung der Eingänge des Expanders und der Folgestufe. Die Kondensatoren C2 und C6 sind DC-Trennkondensatoren.

Der Kondensator C12 und der Widerstand R22 führen die dazu notwendige Frequenzkorrektur des Signals durch normale Operation Expander. Um Rascheln, Knistern und Pickups zu reduzieren, wurde der Lautstärkeregler vom Verstärkereingang auf den Eingang seiner zweiten Stufe verlegt: Durch Bewegen des Potentiometer-Schiebereglers R10 wird die Lautstärke angepasst.

Vom Schieber dieses Potentiometers gelangt das Signal in das Steuergitter der zweiten Triode VL1, wird von diesem verstärkt und von der Anodenlast (R12) über den Trennkondensator C7 zur Korrektur dem Tonblock zugeführt. Der Widerstand R11 sorgt für eine automatische Verschiebung des Arbeitspunkts dieser Triode, und der Kondensator C5 eliminiert das Negative Rückmeldung Strom im Hochfrequenzbereich.

Die variablen Widerstände R47 und R50 ändern den Frequenzgang im Bereich hoher bzw. niedriger Audiofrequenzen. Vom Tonblock wird das korrigierte 34-Signal dem Steuergitter der VL2a-Triode zugeführt. Der Netzverlust erfolgt über die Widerstände R48, R50, R51. Der Widerstand R20 liefert eine negative Vorspannung am Steuergitter dieser Triode und eine negative Stromrückkopplung 34.

Das von dieser Triode verstärkte Signal vom Anodenlastwiderstand R21 über den Kondensator C17 wird in die Steuergitterschaltung der Triode VL3 eingespeist. Der Widerstand R30 sorgt für Gitterleckage für diese Triode. R32 und R33 automatische Vorspannung auf dem Gitter dieser Triode sowie Stromrückkopplung 34 und passende Gegenkopplung vom UZCH-Ausgang (über R44 von der Sekundärwicklung des Ausgangstransformators T2).

Die VL26-Triode dient als Phasenschieber: Die Signale an den Lasten R35 und R37 sind gleich und gegenphasig, um den abwechselnden Betrieb der Lampen der Endstufe zu gewährleisten, der nach dem sogenannten „Push-Pull“ (engl Gegentakt) Gegentaktschaltung an den Pentoden VL4 und VL5. Gegenphasige Signale werden den Steuergitterschaltungen von Pentoden über Koppelkondensatoren C19 und C20 zugeführt. Die Kondensatoren C21 und C22 eliminieren die negative Stromrückkopplung 34 in der Endstufe.

Die Ketten R42-C23 und R43-C24 gleichen den Widerstand der Abschnitte der Primärwicklung des Ausgangstransformators T2 für Ströme mit 34 verschiedenen Frequenzen aus (in ihrer Abwesenheit ist sogar ein Windungsdurchbruch in den T2-Wicklungen möglich). Das ultralineare Schema zum Einschalten von Ausgangslampen liegt zwischen Trioden- und Pentodenschaltung. Durch symmetrisches Verschieben der Abgriffe entlang der Abschnitte der Primärwicklung können Sie die gewünschte Betriebsart der Kaskade einstellen.

Je näher die Abgriffe an den Anoden der Lampen liegen, desto besserer Klang, aber geringere Ausgangsleistung. Beim Eigenbau des Ausgangsübertragers kann man aus der Primärwicklung T2 mehrere symmetrische Abschlüsse ziehen und diese beim Aufbau schalten. Der Ausgangstransformator ist auf dem Kern Ø 19×33 hergestellt. Wicklung 1-2 enthält 72 Windungen PEL-Draht 00,69 mm, Wicklung 3-4 - 800 Windungen PEL 00,15 mm, Wicklung 5-6-7 800 + 600 Windungen PEL 00,15 mm. Wicklung 7-8-9 - 600 + 800 Windungen PEL 00,15 mm. Die Netzfilterdrossel ist für einen Strom von 150 mA ausgelegt (Kern W 19 × 28, enthält 3000 Windungen PEL 00,2 mm).

So funktioniert der Expander. Im stillen Modus ist bei geschlossenen Kontakten SA2 eine serielle Kette C4-VL7 zwischen den Signalpfad und die gemeinsame Leitung geschaltet. Der elektronisch-optische Anzeiger VL7 (Lampe 6E1P) wirkt hier als variabler Widerstand, der durch die Amplitude der Spannung des verstärkten Signals gesteuert wird. Die Expandercharakteristik ist frequenzabhängig.

Im Bereich hoher und mittlerer Audiofrequenzen führt eine Erhöhung der Lautstärke zu einer Erhöhung des dynamischen Widerstands der VL7-Lampe, was eine Erhöhung des Pegels des verstärkten Signals bewirkt, d.h. Je lauter das Signal, desto größer der Verstärkungsfaktor des Ultraschall-Frequenzwandlers. Die maximale Ausdehnung beträgt 10…14 dB (VL7 ist praktisch geschlossen).

Bei tiefen Frequenzen arbeitet der Expander aufgrund der Parameterwahl der C12-R22-Korrekturschaltung eigentlich nicht, die nur hochfrequente und teilweise Mittenanteile (über C12) an das linke Steuergitter (lt zur Schaltung) Triode (über C12), niedrigere Frequenzen werden durch einen großen Widerstand R22 geschwächt.
Der variable Widerstand R46 regelt die Tiefe der Erweiterung des Dynamikbereichs.

Der Kondensator C13 trennt mit einer relativ kleinen Kapazität, um den Pegel von niederfrequenten Komponenten zu reduzieren. Die Kathode der Lampe ist direkt mit einem gemeinsamen Draht verbunden, und die Verschiebung des Arbeitspunkts erfolgt nur aufgrund des Gitterstroms. Die rechte Triode VL6 arbeitet als Diode und richtet die Wechselspannung 34 gleich.

Als nächstes kommt eine Integrationsschaltung, um gleichgerichtete Spannungswelligkeiten zu glätten und eine Steuerung der VL7-Lampe mit angemessener Dynamik bereitzustellen. Der Widerstand R29 wird hergestellt Anfangseinstellung Lampenanzeigemodus VL7 "schmaler" Leuchtsektor ohne Signal und die untere Position des R46-Motors gemäß Schema.

Stromversorgung des Verstärkers über das Netzwerk Wechselstrom erfolgt über den Transformator T1 (von den alten Funkgeräten der Klasse I). Die Spannungen sind im Diagramm angegeben, ihre Differenz beträgt bis zu ± 10%. Genauer gesagt muss nur die Heizspannung (6,3 V) gewählt werden, insbesondere wenn der Leistungstransformator alleine gewickelt wird. Die VL1-Vorstufenlampe wird von einer separaten Fadenwicklung gespeist, zwischen deren Drähten ein Abstimmausgleichswiderstand R52 angeschlossen ist.

In einem fertig montierten Verstärker mit angeschlossenem akustisches System und der Expander ausgeschaltet ist, stellen Sie die maximale Lautstärke ein, die Klangregler auf die Position des maximalen Bandes (Anhebung niedriger und hoher Frequenzen). Die Drehung des R52-Schiebereglers stellt den minimalen Pegel von AC-Brummen und Rauschen am Ausgang ein.

Das Glühen anderer Lampen wird durch miteinander verdrillte Drähte geliefert (von einer anderen Wicklung 6,3 V). Die Verbindung eines der Heizdrähte mit einem gemeinsamen Draht wird direkt an einer der Lampen durchgeführt (experimentell, um den Hintergrund zu minimieren). UZCH ist auf dem gleichen Chassis wie das Original aufgebaut, mit der gleichen Anordnung der Lampen, wodurch Sie den ganzen Charme eines „weichen Röhren“-Sounds spüren können.

Frauensoli und Duette, klassische Musik, Popsongs klingen sehr angenehm. Denken Sie daran, dass eine Erhöhung des Dynamikbereichs um 10 dB eine 10-fache Leistungssteigerung bedeutet. Dieser Verstärker hat eine Ausgangsleistung von ca. 12 Watt, man sollte also nicht versuchen, mehr aus dem UZCH "herauszuquetschen", als er hergeben kann. Neben dem Wachstum von Verzerrungen wird nichts "Gutes" funktionieren.

Aufmerksamkeit! Funkamateure, die an Niederspannungs-Transistorgeräte gewöhnt sind, sollten beim Einrichten dieses Verstärkers besonders vorsichtig sein, da seine Schaltkreise Hochspannung sind. Das Nachlöten von Teilen darf nur bei abgeschalteter Stromversorgung und nach 20 ... 30 s erfolgen, damit die Elkos Zeit zum Entladen haben.